SUTING WARISAN TERLARANG, MANUSIA JADI BABI

 Ada warisan Halal, ada juga warisan haram, sudah barang tentu terlarang. Film garapan kedua Abdul Kadir yang berjudul "Warisan Terlarang" produksi Lia Indah Swastika Film ini bukan bercerita tentang harta warisan leluhur yang di perebutkan. Bagaimanapun warisan tetap halal untuk diterima. Tapi Warisan Abdul Kdir ini merupakan warisan yang menyesatkan. Bisa membuat orang menjadi babi dan kesetanan, serta lupa segalanya. Sebab kalau Warisan ini diterima manusia dia akan menjadi hambanya iblis. Itlah ilmu hitam Babi Ngepet. 

Seakan film ini bertemakan horor, padahal menurut Abdul Kadir sang penulis skenario dan sutradara, film ini bertemakan Drama Mistik. Tidak selamanya sesuatu yang menyeramkan itu horor. Paling tidak ini salah satu alasan Kadir menyebut tema film ini Drama Mistik. Inilah yang membuat Kadir mati-matian diskusi dengan Subakti selaku juru kamera. Keduanya mencoba menghadirkan karya maksimal. Ini terbukti dari shot-shot yang merekapandang. 

Untuk menghadirkan Babi hutan di pulau Jawa sangatlah sulit. Tapi bagaimanapun sang babi harus ada. Permintaan ini tidak bisa di tawar-tawar, karena sang babi sebagi bagian dari cerita dan tidak sekedar menempel. "Kami telah mencari babi kemana-mana. Hampir seluruh pelosok Jawa Barat kami susuri. Kalau babi biasa itu gampang di cari, tapi ini babi hutan," ujar Syamsul selaku unit manager. Satu-satunya babi hutan dewasa terdapat di daerah Pangandaran. Sang Babi akan masuk kerestoran, rumah dan  supermartket keras. Akhiarnya ia menyewa Babi dengan biaya 1 juta.

Untuk dana spesial Effek cukup memadai, sehingga proses perubahan manusia menjadi babi tergarap baik. Proses itu di bagi beberapa penggalan, sperti kepala, kaki, tangan dan tubuh.  " untuk proses kepala manusia menjadi kepala babi di buat 12 trap, artinya 12 fase, dimana setiap fase di buat proses satu persatu. "untuk proses kepala, manusia menjadi kepala babi dibuat 12 trap, artinya 12 fase dimana setiap fase dibuat prosesnya satu satu. Sedang untuk proses tangan, kaki dan badan dibuat 8 trap," ujar Henry Farrel selaku special Effect. Sebelum di desain dengan masker, dibuat negatifnya memakai gips, lalu diolah dengan fiber glas. Kemudian di buat konstruksinya seperti anatomi babi. "Sebelum mendisain saya sudah punya gambaran secara sinematography, " kilah Farel pula. Keinginan Farel kelihatan menggebu, karena ingin yang terbaik dari film "Babi Ngepet" yang terdahulu. 

Ceritanya berkisah tentang : 

Yono (Kang Ibing) priyayi yang jatuh miskin. Batinnya tertekan dalam kemiskinan. Bekalnya cuma tamatan SMA. Pertengkaran dengan ayahnya (Raden Mochtar) menjadi kemelut yang akhirnya merenggut nyawa ayahnya. Batin Yono semakin tertekan setelah mendapat penghinaan dari penyanyi orkes kampung Hedy (Alba Fuad). Hal ini membuat Yono kehilangan keseimbangan. 

Lalu Yono pergi ke suatu tempat untuk memuja Iblis. Pengorbanan  Yono begitu besar, sampai ibu kandungnya (Ambu) menjadi wadal (tumbal), imbalannya Yono menjadi kaya. Setelah kaya Yono ingat Hedy, maka lupalah pada Yanti (Yati Octavia) isterinya. Meski Yanti hamil tua, Yono tetap main gila dengan Hedy. Karena Hedy jugalah, Yono mau bertobat. Tapi Ratu Babi (Ranieta Manopo) sangat marah. Untuk menebus itu Yono tega hati menjadikan anaknya yang masih dalam kandungan menjadi wadal.

Konflik semakin runyam setelah orang kampung datang untuk menyerbu rumahnya. Sementara isterinya Yanti menjadi wanita yang hilang keseimbangan. 

~MF 113/81 Tahun VII, 27 Oktober - 9 November 1990.

DI BALIK SUTING "NYI LAMPED"

 

"Melati Karang Hawu" demikian judul sebelum berganti dari "Nyi Lamped". Film ini merpakan produksi perdanadari PT. Monasindo Permai Film yang mengambil lokasi keseluruhan di Jawa Barat. Film garapan Charles Anakotta rampung selama 48 hari suting. Konon kabarnya ketika suting berjalan disana sini terjadi kemelut. Kekacauan terjadi karena ketidaksiapan pihak produser maupun sutradara. Dalam keadaan yang payah akhirnya Charles Anakotta berhasil menyelesaikannya. Meski ada beberapa adegan yang tidak sempat di garap karena para pelakon ngambek, malah ada yang lari ke Jakarta Kondisi seperti ini sudah sering terjadi dalam perfilman nasional. 

Terlepas dari itu semua, film drama action ini cukup menarik untuk sebuah cerita utuh. Tinggal lagi penyuguhannya tergantung sang sutradara. Mampukah dia memvisualkannya secara baik. Sebuah film tak mampu di kaji sebelum film itu menjadi sebuah film yang utuh, yang sudah dapat di tonton khalayak. Apapun terjadi, film Nyi Lamped telah dibuat dengan tatanan apa adanya. Sesuai dengan kreativitas sang pembua, tapi lebih cenderung dikatakan sesuai dengan kemampuan produser. 

Kisahnya cukup menarik karena didalamnya terkandung hal yang bersifat religius. Seperti kerukunan beragama. Ada kritik sosial, namun tak ketinggalan tentang mistik. Cerita diawali denga datangnya seorang anak muda ke sebuah desa. Didesa yang terpencil ini dia merasakan keanehan-keanehan yang tak masuk akal. Sambil membuat skripsi dia ingin membuka tabir misteri itu. Sang anak muda menemukan sebuah buku. Karena Nyi Lamped merupakan seorang murid yang sesat di masa yang lampau, dan dia memasuki kelompok aliran hitam. Beberapa generasi kemudian, tepatnya era sekaran gini buku tadi menjelma. 

Pemeran utama pria adalah Erick Soemadinata, sementara Kiki Fatmala berperan sebagai Nuning, seorang gadis desa yang selalu mengambil suami orang. Sedangkan Asriati di percayakan menjadi Nyi Lamped. Pendukung lain antaranya WD Mochtar, Hendra Cipta, Tonny Damanik, Yuni Arso dan beberapa artis muda yang di pajang sebagai 13 pengantin perawan. 

~MF : 113/81Tahun VII, 27 Oktober - 9 November 1990

H. NAHALI SALAH SATU PENATA ARTISTIK FILM INDONESIA

 Mengenal H NAHALI PENATA ARTISTIK SI DOEL ANAK SEKOLAHAN

Tidak Banyak yang tahu, siapa yang menciptakan suasana lokasi suting sinetron laris manis Si Doel Anak Sekolahan. Keberhasilan sinetron yang mengekspose etnis Betawi itu, tidak terlepas dari kerja keras dari Haji Nahali, bagian artistik yang menampilkan setting budaya papak betawi. Laki-laki berpembawaan kalem yang asi berdarah Betawi ini, mengaku sama sekali belum memperoleh pendidikan formal di bidang artistik. Karirnya di mulai dari bawah sekali, sebagai karyawan biasa bagian properti. 

Si Doel Anak Skeolahan adalah yang ketiga kalinya dia terlibat satu produksi dengan Rano Karno. Mengaku agak terkejut tatkala Rano mengontaknya untuk menangani bagian artistik. "Hari ini di panggil dan langsung hunting, besoknya saya harus kerja merenovasi set dasar yang sudah ada," kata pura kelahiran Jakarta, 8 Oktober 1945. 

Peraih Piala Citra FFI 1982 lewat film Serangan Fajar ini sempat keluar dari produksi Si Doel, saat dia penggarap setting Pedang Keadilan engan Agus Melasz. tapi kemudian oleh Rano Karno kembali di panggil. Dia tidak keberatan karena sebenarnya dia sudah merasa cocok dan sangat bangga bila setting hasil kerjanya di sinetron itu. 

Haji Nahali juga pernah masuk nominasi Festival Sinetron Indonesia 1996 lewat sinetron Si Doel Anak Sekolahan. Dia juga pernah terlibat dalam pembuatan film Italia tahun 1971 berjudul "Virgin Of Bali" dan Patio produksi Jepang tahun 1991. 

Walau bekerja di layar tapi dia mengaku sangat puas bila selesai membangun bangunan artistik, seperti yang pernah  di lakukannya dalam film Serangan Fajar dan Sineron Si Doel Anak Sekolahan. Sementara di spesial efek dia merasa bangga seusai menggarap film Tjoet Nja Dhien dan Bandung Lautan Api. 

Karir H . Nahali dimulai sebagai properti man ikut almarhum Nawi Ismail. Terkadang juga sebagai spesial efek. Film pertama berjudul Kutukan Dewata tahun 1971 yang di bintangi oleh WD Mochtar, Dicky Zulkarnaen dll. Mulai tahun 1975, baru menangani unsur artistik. Sutradara yang pernah saya ikuti seperti Lilik Sudjio, Nawi Ismail, Alam Surawidjaya, dan juga Arifin C Noer. Pertama kali menangani artistik lewat film Benyamin Tukang Ngibul setelah diangkat oleh Produser seperti alm Pak Darsono. Sedang di Sinetron, berjudul Guruku Tercinta, Pedang Keadilan dan Si Doel Anak Sekolahan. 

Kenal dengan Rano Karno sejak tahun 1972 saat produksi film Malin Kundang , dimana Rano sebagai Malin kecil. Saat itu H Nahali masih sebagai spesial Effek, kemudian tahun 1992 dalam film layar lebar kembalillah.

Rano sudah mengenal saya sebagai orang Betawi asli. Saat menerima skenario, langsung tergambar dalam benak saya sebuah setting, dimana sosok keluarga betawi yang tinggal pada jaman Sekarang 

Si Doel itu bukan semata cerita Betawi, melainkan sosok Betawi yang tertinggal, kebetulan berdampingan dengan lingkungan real estate. Rumah Si Doel itu sebenarnya sudah ada saat saya datang. tapi suasana dan properti lainnya sangat ngajak. "Tugas Saya adalah merenovasinya. Kekuatan pada Si Doel adalah pada rumah dan penataanya di samping oplet dan warung. Tentu juga didukung oleh pemain yang cocok denga karakter Betawi dan ceritanya. 

Nawi Ismail dan Dicky Zulkarnaen di Lokasi Suting

 Alm. Nawi Ismail terkadang di kenal sebagai sutradara Streng. Kalau sudah marah di lokasi, omongan apapun bisa meluncur dari mulutnya secara langsung, tapi kemarahan itu tidak berumur lama. 

Dicky Zulkarnaen yang berlakon sebagai si Pitung, pernah di perintahkan Nawi untuk mandi di sungai yang airnya kotor. Untuk melakukan ini, Dicky ogah-ogahan. Terpaksa sutradara otodidak itu membentaknya. Apa boleh buat, daripada nanti bikin lebih malu di hadapan orang banyak, maka Dicky menuruti kemauan Nawi, seperti juga yang tertulis di skenario, bahwa Si Pitung di jebak kawan seperjuangan yang di lakonkan Alam Surawidjaya.Jimat yang menjadi kekuatannya di rampas saat si Pitung sedang mandi. 

Untuk adegan ini terpaksa Nawi harus kerja keras. Selain pengaruh cuaca, masing-masing pemain tidak konsentrasi penuh.  Setengah hari waktu yang di butuhkan Nawi  untuk menggolkan adegan tadi. Rupanya Nawi masih kurang puas, break pertama bukan di pergunakan untuk makan, malah mengompres Dicky. Adegan yagn semula sudah dianggap bagus diulang kembali. Kali ini Dicky kelihatan lebih serius. Cukup dua kali latihan menyelupkan kepala di air keruh, tepuk tangan bergemuruh. "Langsung take ya Dic.

Kamera dan lampu sudah siap, Dicky sudah nyebur ke sungai setelah terlebih dahulu mengeringkan  badan lewat siraman matahari. "Kamera.. action.." Nawi memberi aba-aba. Dicky asyik dengan permainanya, bgitu juga dengan alam surawidjaya, "Cut.." Teriak Nawi lagi. 

Kini giliran Dicky yang marah. "Ada apa lagi sih beh.."Kata Dicky jengkel.

"Awas..ada mayat hanyut" timpal Nawi kembali. Yang dimaksud mayat tiada lain adalah kotoran manusia yang mengambang dalam jumlah 'kolosal(banyak)" mengenai kepala Dicky. 

Dicky setelah mengetahui itu minta agar tubuhnya kembali di bersihkan. Bahkan ia meminta kepada kru untu mengecek kepinggiran sungai. "Mungkin ada aksi masal tuh. Masa sih yang namanya kotoran manusia sendiri segitu banyaknya, " sergah Dicky. 

#dickyzulkarnaen

#nawiismail 

LOKASI SUTING SINGGASANA BRAMA KUMBARA, PRODUKSI PT MENARA GADING PRATAMA

LOKASI SUTING SINGGASANA BRAMA KUMBARA, CERITA YANG BERASAL DARI SANDIWARA RADIO SAUR SEPUH

Cerita jenis klasik cukup di gemari masyarakat. Terbukti beberapa sinetron yang mengambil setting kerajaan seperti mahkota Mayangkara dan Saur Sepuh mendapat sambutan hangat serta menduduki peringkat tinggi diantara produksi lokal lainnya. Kenyataan itu mendorong PT. Bola Dunia Film selaku penyandang dana, menyerahkan sepenuhnya pada PT. Menara Gading Pratama untuk memproduksi sinetron kolosal bertitel Singgasana Brama Kumbara. 

Denny HW selaku sutradara memulai start suting sejak Maret 1993. Mengambil lokasi suting di Pangandaran Jawa Barat, Ciseeng Bogor,  Studio Cikoko, Bumi Perkemahan Cilandak dan beberapa tempat lainnya. Setting bangunan istana kerajaan Pajajaran, didirikan sangat megah dan mentereng di areal bumi Perkemahan Cilandak, Jakarta Selatan. 

Kendati terbuat dari styrofoam (gabus) dan kardus yang dilapisi dengan triplek, bangunan palsu itu kerap membuat terkesima bagi yang melihatnya. Apalagi di sekitarnya banyak berkeliaran prajurit-prajurit, baik yang berkuda maupun berjalan kaki. Pemandangan seperti  itu seakan menghidupkan kembali sejarah masa lampau. 

Sinetron Singgasana Brama diangkat dari sandiwara radio karya Niki Kosasih berjudul Saur Sepuh yang juga sudah di filmkan secara bersambung di bioskop oleh Imam Tantowi ditulis ulang dengan versi lain, hingga tidak menimbulkan kesan jiplakan dari produksi sebelumnya biaya produksi mencapai 1 milyar.

"Biaya untuk artistik saja RP. 400 juta," tegas Soemantri penata artistik dan visual efek yang meninjau lokasi suting . Sinetron ini ditayangkan di AN-Teve mulai awal Februari 1994. 

Pemainnya tidak tanggung tanggung. Tercatat nama Johan Saimima, Advent Bangun, Yati Octavia, Minati Atmanegara, Cut Keke, Fitria Anwar, Piet Pagau, Gusti Randa, Arthur Tobing, Eddy Chaniago, Devi Permatasari, Fiona Rosalina, Candy Satrio, Muni Cader, Murtisaridewi, Anto Wijaya, Anneke Putri dan lain-lain ditambah ratusan figuran. 

Singgasana Brama Kumbara 75% menyuguhkan adegan perang. Trik-trik action mewarnai jalan cerita. Tata kelahi di kemas oleh Robert Santoso selaku director fighting , memadukan unsur silat Mandarin. "Tak mungkin saya total menampilkan silat budaya kita semata. Selain kesulitan teknis, harus diakui bahwa itu kurang komersil. Jurus-jurus silat kita sulit sekali di visualisasikan. Tapi saya juga tak mungkin begitu saja menghilangkan unsur silat tradisional. Kebijaksanaanya, saya memadukan dua unsur tadi. Karena terus terang tata silat Mandarin sangat di gemari masyarakat kita,"ungkap Robert Santoso. 

Sebagai akibatnya, budaya Pajajaran, dalam sinetron ini tampak terabaikan, Senjata khas Pasundan, Kujang tidak terlihat sebagai alat, baik ketika mengawal maupun dalam perang. Padahal jenis senjata itu sama sekali tidak bisa di pisahkan dengan kultur budaya Pasundan. Bahkan hingga saat ini. Anehnya para prajurit Pajajaran dalam sinetron Singgasana Brama Kumbara tersebut memakai jenis pedang panjang yang biasa dipakai prajurit Majapahit. Sehingga ketika terjadi pertempuran antara pasukan kerajaan Madangkara (dari daerah Pasundan) dengan Pasukan Kuntala (Dari daerah Jawa Timur) tidak bisa di bedakan senjata antara kedua pasukan itu. Kendati cerita ini fiksi, sedikit di baur sejarah, namun efeknya sangat peka terhadap pemikiran masyarakat, karena Singgasana Brama Kumbara berani mengambil setting kerajaan besar seperti Majapahit dan Pajajaran. 

"Sebenarnya saya sudah membuat jenis senjata Kujang. Tapi entah kenapa tiba-tiba di ganti dengan pedang. Jelas telah mengabaikan etnis Pajajaran. Demikian juga mengenai setting warna. Saya sudah memberikan himbauan, bahwa warna pada zaman dahulu lebih dominasi warna alam. Tapi dalam sinetron, set warna lebih banyak yang kontras tidak alamiah, ini juga satu kelalaian, sehingga harus diakui masih banyak yang belum di visualisasikan, " tutur Soemantri sang penata artistik. 

Sutradara Denny HW mengemukakan proses pembuatan sinetron ini sebenarnya tak menemui kendala yang berarti. Kalaupun terjadi kekeliruan pada jenis senjata, itu di tempuhnya ntuk mempermudah pengambilan gambar. "Pertarungan dengan senjata pedang akan lebih mudah waktu ngambil gambar ketimbang pakai kujang atau keris. Itu saja saya kira," kilahnya. 

Selain adegan perkelahian, saya juga mengemas adegan romantis dalam serial ini tanpa melahirkan adegan seks, karena percuma pasti akan dibabat BSF dan tak boleh ditayangkan televisi. Jadi cukup menghadirkan percintaan biasa. Yah katakanlah percintaan klassik, "kata Denny HW. Dan menurutnya cerita yang terdapat dalam sinetron kolosal Singgasana Brama Kumbara lebih rinci bila di banding dengan sinetron Saur Sepuh yang ditayangkan di TPI . Kami memulai cerita dari awal hingga akhir, sedangkan sinetron atau film lain, itu hanya salah satu segmennya saja. "lanjut Denny HW. 

Kameramen Thomas Susanto menaku tidak punya hambatan yang berarti dalam upaya memvisualisasikan gambar. "Hanya anak-anak (Pemain figuran) kayaknya kurang serius berakting. Ditambah lagi mungkin banyak diantara mereka yang kurang menguasai ilmu beladiri. Jadinya, pengambilan gambar saya lakukan berulang-ulang," Tutur Thomas

Dikutip dari MF NO. 197/163/ThX 15-28 Januari 1994 dengan beberapa penyuntingan seperlunya. 

KH ZAINUDDIN MZ MASUK NOMINASI UNGGULAN FFI 1992, NADA DAN DAKWAH YANG PERTAMA DAN YANG TERAKHIR

 

"Masak Kiyai dapat Piala Citra...!"begitulah celetuk Zaky, anak bungsu KH Zainuddin MZ saat menyaksikan tayangan TVRI yang mengumumkan unggulan FFI 1992. Sementara Kiyai sendiri sedang berada di luar rumah.

Memang masuknya KH Zainuddin MZ dan rekannya se "gang" Rhoma Irama sebagai unggulan masing-masing untuk Pemeran Pembantu Pria dan Pemeran utama Pria menimbulkan banyak ocehan. Ada yang menganggap juri becanda, ada pula yang menuduh juri dengam dengan komite seleksi, pasalnya film Nada dan Dakwah adalah film yang di katrol. 

"Putusan itu benar...! kata Mamang alias Chairul Umam, Sutradara Film Nada dan Dakwah. Ketika di tanya, bukankah Ustadz di film itu hanya memainkan dirinya."Nah itu... sangat sulit memainkan peranan dirinya sendiri. Itulah aktingnya dan Ustadz sangat baik muncul sebagai KH Zainuddin MZ sendiri, jawab Umam. 

Pukul duabelas tengah malam Ustadz Zainuddin baru kembali. Langsung kerabat yang sedang ngobrol mengulurkan tangan memberi ucapan selamat. "Ada apa ini..? tanya ustadz. "Antum masuk unggulan untuk mendapatkan Citra"...

"Ah, bisa aja..!" jawab singkat kemudian seperti biasa Ustadz diam saja. Kami pun tidak memancing obrolan ke arah itu. sebab biasanya ustadz bila tidak berkenan di hatinya, diam saja. 

Berperan sebagai KH Zainuddin MZ dalam film Nada dan Dakwah bersama Rhoma Irama merupakan satu sejarah hidup tersendiri, panjang dan memerlukan pemikiran matang. Sebab,, sebagaian besar umat lewat berbagai organisasi Islam menyampaikan ketidak setujuannya Ustadz main film. 

Nyaris, ustadz mengundurkan diri dari film tersebut, namun dengan ketetapan hati bahwa film itu di jadikannya media dakwah, dengan bertawakal , dengan meminta pendapat para orang tua sampai Jawa Timur, Ustadz baru berani melangkah, diambil gambarnya. Untuk hal ini Chairul Umamlah yang banyak tahu di samping Rhoma Irama. 

"Ya, ini prinsip saya, film ini adalah yang pertama dan terakhir" Akhirnya ustadz berkomentar juga memecahkan keheningan malam. 

"Saya adalah milik umat, saya mencintai umat, kendati media dakwah itu luas termasuk film, tapi kalau itu masih ada yang menganggap tidak tepat atau kurang pada tempatnya, dari pada menimbulkan pertanyaan dan masalah lebih baik tidak saya lakukan," kata Ustadz pada satu kesempatan.

Sebuah film ditayangkan di bioskop ada semacam syarat yagn bisa di sebut komitmen. "Mari kita tonton dulu film ini sebelum beredar, jadi apabila ada kejanggalan atau ada yang tidak sesuai atau ada yang merusak citra Ustadz, maka film ini lebih baik tidak diedarkan..!

Maka di malam idul fitri film itu ditayangkan di hadapan keluarga besar Yayasan Hira untuk dinilai. Ada WS Rendra, Setiawan Djody, Rhoma dan banyak kiyai lainnya menonton di rumah Ustadz Zainuddin. Setelah selesai.. lega. Semua teman-teman menyatakan film ini disilahkan di edarkan, karena porsi permainan ustadz memang punya misi dakwah.  

Setelah sukses ustadz main film, banyak tawaran datang untuk ikut membintangi sinetron. Namun Ustadz Zainuddin tetap pada putusannya kalau itu bentuknya cerita baik layar lebar atau gelas kaca, maka dia akan menolak. Cukuplah Nada dan Dakwah ini. 

Sebelumnya juga ada tawaran sinetron yang berjudul "Fitnah" tapi dengan sangat menyesal ustadz tak dapat menerimanya, terlebih ditayangkan secara bersambung. Tapi berdakwah di gelas kaca ataupun film, bila itu benar-benar hanya ceramah mungkin bagi Zainuddin dapat memakluminya. 

Sementara itu, ketika film Nada dan Dakwah masuk film pilihan, Rhoma Irama agak sungkan, terlebih setelah mendengar film ini di katrol. "Saya sudah sangat prihatin melihat nasib perfilman kita, nasibnya sangat menyedihkan, jadi kita mau berbuat apa lagi?" katanya. Begitu pula saat film ini akan di kampanyekan, berkebetulan dia akan berangkat ke Jepang untuk suatu keperluan. "Ya, silahkan saja film saya ini di kampanyekan tapi mohon maaf saya tidak bisa hadir karena tidak berada di Jakarta, " Jawabnya. 

Dan ketika namanya masuk nominasi dalam deretan unggulan pemain utama pria, Rhoma Irama sahabat kental KH Zainuddin MZ sangat tidak menyangka, "Saya gembira bahkan kaget, ternyata film-film semacam itu sudah mulai dilirik", katanya singkat. 

Penghargaan FFI 1992 dilaksanakan di Sasono Langen Budoyo pada 28 November 1992, saat penghargaan berlangsung Ustadz Zainuddin MZ sedang 'piket' berdakwah keliling.

Sumber MF 167/134 28 Nov-11 Desember 1992

KETIKA SENYUMMU HADIR, Akibat Pendidikan Seks di SMA

 Ketika senyummu hadir merupakan film yang di bintangi oleh Vivi Samodro dan Sandy Taroreh.

Gara-gara dada Ninuk 'terpegang' tangan Roy saat main basket, pecahlah geger di sekolah dan di rumah kedua keluarga yang bersangkutan. Mula-mula Pak Alex, guru Olahraga kebingungan mendengar murid-muridnya menyoraki Roy, sedangkan Ninuk menangis. Ia mendapat keterangan dari seorang murid; "tokek Ninuk di kobok Roy Pak!".

"Apa itu tokek?" Heran Pak Alex yang baru paham setelah si murid menunjuk ke dada. 

Roy dan Ninuk di giring ke kantor Kepsek. Bu Theresia, tapi di depan sang kepsek keduanya bungkam seribu bahasa. Bahkan Roy tak kuasa menjawab, apakah ia melakukannya dengan sengaja atau tidak. Persoalannya mungkin lain kalau Roy adalah anak berandalan. Justru selama ini ia merupakan bintang kelas dan murid teladan. 

Berbuntut panjang karena ayah Ninuk, Pak Siswoyo yang nampaknya seorang pejabat berkedudukan lumayan mencak-mencak tak terima putrinya di perlakukan tak senonoh. Ia datang menyatroni ke sekolah. Menuntut Roy di hukum seberat-beratnya, kalau tidak akan memperkarakannya. Malah menyalahkan sekolah yang memasukkan kurikulum pendidikan s e k s  sebagau satu mata pelajaran. 

Kenap dulu tak menolak waktu pertemuan orang tua murid dengan guru?" Tanya bu Theresia Sabar.

Pak Hendra , ayah Roy pun kelimpungan saat menerima surat dari Bu Theresia. Padahal selama ini ia sangat membanggakan Roy. Ia tak habis mengerti, apa yagn sebenarnya terjadi pada anaknya yang mulai masa puber ini. 

Kalau kedua ayah digambarkan temperamental, adalah sebaliknya kedua ibu, sama-sama jauh lebih sabar dalam menanggapi. 

Pak Siswoyo bertekad meruwat Ninuk dengan toto coro Jowo. Begitulah lewat satu upacara resmi , Ninuk di ruwat, diguyur air tujuh kali dengan air kembang. 

Abang Ninuk, Seno, tak kuasa mencegah kawan-kawannya mengeroyok Roy. Namun dengan karatenya, Roy berbalik menghajar mereka. Baru ketika Seno sendiri yang memukulnya ia malah tak melawan. Adalah kawan-kawan Roy yang  kemudian membalas mengeroyok Seno sampai babak belur. Bertambah lagi kemurkaan Pak Sisiwoyo. 

Justru saat Pak Siswoyo mengajarkan pencak silat pada Seno, datang Roy untuk meminta maaf. Karuan saja ia diusir. Melihat itu, Ninuk malah menyalahkan ayahnya. 

Pelan-pelan kegamangan Roy memang bisa diatasi. Antaranya lewat dialog terbuka dengan wali kelasnya Bu Widya. "Tak cukup hanya pandai dan berprestasi tapi juga harus bermental kuat dan belajar bertanggungjawab. 

Di depan sidang guru-gurupun bu Widya mengemukakan "Wajar itu tak selalu benar. Tolong beri kesempatan pada Roy untuk mengoreksi kesalahannya."

Sedangkan Pak Hendra sampai membatalkan keberangkatannya ke Jepang untuk teken kontrak besar dengan dalih gagah; Demi Generasi mudah, hari depan seorang anak Indonesia, Anakku Sendiri!".

Pak hendra minta untuk bisa mendampingi anaknya. Mau saja diajak ke disko untuk menyelami jiwa anak muda. Perhatian sang ayah yang kelewat berlebihan pada Roy ini, sempat menimbulkan keirian Renny adik Roy. Untuk lagi-lagi ibu yang bijaksana bisa mendamaikannya. 

Saat Segalanya berlangsung normal kembali, Roy membuktikan dirinya menjadi tetap jago basket andalan regunya. Kemenangannya di sambut Ninuk dengan kecupan di pipi. Wah, saking kagetnya, mata Pak Siswoyo sampai melotot menyaksikan ulah putrinya sendiri.

CERITA DI BALIK SUTING SI RAWING 1 YANG BERLOKASI DI SUKABUMI

 

Cuaca Buruk, hujan lebat terus menerus selama dua hari, Sabtu dan minggu, memaksa suting Si Rawing break. Seperti biasanya, selama suting di Pelabuhan Ratu, Jawa Barat, sejak pagi buta, seluruh kru film yang di komandani oleh Denny HW telah sibuk dengan tugasnya masing-masing. 

Biasanya, usai sarapan pagi, sekitar pukul 07.30 WIB mereka sudah meluncur ke hutan Citepus, lokasi suting, sekitar 7km dari penginapan mereka. Tapi pagi itu, walau jarum jam telah menunjukkan pukul 11.00 Wib, mereka masih bergerombol di teras hotel. "Menunggu hujan reda," jelas Denny.

"Hujan Reda, kita ke lokasi yuk...!" ajak salah satu kru. "Tanggung! Sebentar lagi break makan siang! " jawab Denny. Memang, tidak lama kemudian komando untuk menikmati makan siang terdengar dari ruang makan, Tak pelak mereka segera berlari menyerbunya.

Belum usai mereka santap siang, hujanpun turun lagi. Kali ini, justru lebih lebat. "Apa boleh buat, kita break!" kata Denny setelah melihat jarum jam di tangannya sudah menunjukkan angka 3, menjelang sore. "Mudah-mudahan besok kita bisa suting," kata Denny penuh harap.

Tuhan Jua yang mentukan. harapan Denny tak terkabulkan. Hujan justru turun lebih lebat sejak menjelang subuh. Tapi semua kru tetap siaga dengan tugas masing-masing.

Walaupun dua hari gagal suting, Denny dan krunya tidak membiarkan hari-harinya berlalu tanpa manfaat. Mengisi saat kosong itu mereka mengadakan diskusi dan rencana kerja lebih matang. Terutama yang menyangkut rencana adegan berbahaya dengan sling tinggi. 

"Setelah dua hari gagal suting, mudah-mudahan besok kita bisa suting!" kata Denny penuh harap. 

Seperti biasanya, tugas Putri, gadis yang memang jadi karyawan film, sekitar pukul 05.00 Wib sudah teriak-teriak membangunkan kru dan pemain. Yang telat bangun iapun tak segan menggedor pintu kamarnya. NGgak peduli, apakah itu kamar Denny, sang komandan, maupun kamar figuran. Pokoknya gedor!.

Kali ini harapan Denny di kabulkan. Pagi hari, udara sangat cerah. Tapi, dasar musim hujan. Gerimispun sempat turun, saat seluruh kru sudah siap berangkat ke lokasi.

"Menurut pawang, disana tidak hujan!" jelas Denny sambil menunjuk ke arah lokasi suting. Dengan keyakinan itu, maka iapun segera meluncur ke lokasi. 

Apa yang dikatakan Denny benar. Mentari yagn dirindukan kini mau bersinar cerah seperti musim kemarau."Wah, pawangnya hebat!" tukas salah seorang kru. "Baru kali ini kami menggunakan jasa dari pawang, terpaksa!, kelakar Denny.

Seperti ketakutan, berpacu dengan cuaca, para kru tanpa terkecuali, semua kerja keras untuk mempersiapkan suting. Penata artistik di bawah komando Wijoyono, mau tak mau harus ekstra sibuk. Membangun  set di tengah kebun jagung,"semua kan ingin kerjaan segera selesai!", kata wijoyono yang juga di kenal sebagai pemain itu.

Shot untuk adegan SI Rawing ketemu ibunya, sebenarnya tidak banyak. Hanya dun cine. Atau kurang lebih 12 shot saja. Cine pendek, kata Rita Seba (pemeran Ningsih) ibu si Rawing. 

Menjelang tengah hari, seluruh adegan di kebun jagung itu telah seelsai. Lalu, mereka menuju ke hutan Citepus, sekitar 2 km arat barat. Disana, kru untuk adegan sling yang di pimpin Tanaka telah mempersiapkan segala keperluan suting. Beberapa anak buah Tanaka sudah bergelayutan diatas sana, mencoba sling, "Sudah siap?" tanya Dewi kepada Tanaka. Sudah!" jawabnya singkat. 

"Mumpung cuaca bagus, kita habiskan dulu adegan sisa kemarin!" celetuk Eric Sumadinata yang dalam film tersebut pegang pemeran Utama, Si Rawing. Usul itu di seteujui, Tapi Denny memberikan komandi break!" Lho, kita breaknya cuma sebentar, makan siang. Nggak boleh kostum di lepas!" kata Denny ketika ada salah seorang pemain yang tanya apakah break, lalu pulang hotel.

Berpacu dengan cuaca, memang merupakan problem tersendiri untuk kegiatan suting di musim hujan. "Film ini, sebenarnya hampir rampung, lebih dari 70 persen. Tapi yagn 30 persen karena harus eksterior (lokasi luar), selalu terganggu cuaca dan hujan," kata Denny menerangkan. untuk adegan interior, katanya memang s!"jelas wijoyono.

Film Si Rawing yang di dukung oleh bintang kelahiran Pelabuhan Ratu, Yunita Sarah Boom sebagai pemain utama dan Wenny Rosalien sebagai peran pembantu yang memainkan tokoh dukun, diangkat dari sebuah cerita populer, dari sandiwara raadio berbahasa Sunda. 

Kata Denny yang juga bertindak sebagai produser pelaksana dari produksi yang di biayai PT. Kanta Indah Film, Si Rawing akan diisi dua bahasa, Sunda dan Indonesia.

Di daerah Jawa Baat, sangat populer. "Begitu populernya, orang yang sedang mencangkulpun, buru-buru istirahat, mendengarkan siaran Sandiwara itu. Bahkan petani membawa radio ke sawah, hanya karena ingin mendengarkan siaran sandiwara itu, kata Denny menjelaskan. Apa yang di tegaskan Denny memang benar, karena warga di sekitar lokasi sangat menyenangi sandiwara tersebut.di Sadur dari artikel di majalah film, dan di ceritakan kembali oleh Komunitas Pecinta Film Indonesia Jadul sebagai pengetahuan. 

Sumber : MF No. 122/190 Tahun VII , 2 - 15 Maret 1991